时代难免更替◁■●◆•，世事总有变迁。曾经盛极一时的钢铁文化已然走向没落，却是一代钢铁工人心中永难抹去的人生记忆▼◁□▼…•。我的童年为钢铁工业文化所塑造的独特意识形态所浸润，见证着生活在那个时代的人们所独有的善良与纯真。那个质朴而厚重的旧工业时代逐渐成为了遥远的记忆，人们的意识形态也随之发生了巨大的改变•○☆▽。于我而言，身处《暴雪将至》世界里的两个小时●○☆■◇◁，是一场复刻旧日时光的疗愈之旅◇◆◁，唤醒了童年时深存于心底间模糊却又美好的时代记忆。
正如开篇所提及的那样◆■★◇●☆，《暴雪将至》有着在国产电影中少见的、冷峻凛冽的影像风格□▪▷●。近乎缓慢的叙事节奏▲▽◁，冷色调的弱光画面○•▽□，都与当今国内电影市场中占据主流的快餐化风潮格格不入▪…▪。在国产电影为迎合大众审美而纷纷捐弃寓意和深度-▼◆，追求简单的视觉刺激与媒体关注度的大趋势下●▪，《暴雪将至》无疑是给国内电影人们注射的一针清醒剂。全片没有一句抖机灵的谑语，也没有任何热闹喧嚣的快节奏镜头剪辑，却仍给人以身临其境的真实感，仿若在那影厅外等候着的，也有一场将至未至的暴雪■▪=。
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17年，我通过了高考的试炼◆■△，离家去往千里之外的另一个城市读大学…▷▽。同在这一年▷■▼▪★，红钢城正式启动了大规模的老旧住房改造●◁○▼=▽，也就是人们俗称的“拆迁”。顷刻间pg娱乐电子游戏，那曾遍布大街小巷的一幢幢“红房子”，连同它们所承载的记忆一起，在重型机械的碾压之下化为齑粉。爷爷奶奶生活居住了三十余年的低矮楼房同样也未能幸免☆▪■。导演在《暴雪将至》中刻意安排了一段丈夫杀妻的情节●▪■=•，以展现在1997年国有企业改革期间被突然排除于“体制”之外的人们对未来生活无限的怅惘。我一下子回忆起高考之后的那个暑假，每路经爷爷奶奶居住的街坊，都不可避免地注意到楼房外墙面上以红色油漆涂写的◁◇▷-●■、用尽世间最恶毒的词汇诅咒拆迁方的醒目标语。与爷爷奶奶毗邻而居者▷◇◁…，大多是与他们年纪相仿的花甲老人。拆迁一事，竟使老者们全然地捐弃了毕生修得的理智与修养，宣泄出如此盛大的怒意，从中得以窥见社会坏境的突变对人民群众精神状态所造成的巨大冲击。爷爷奶奶于17年末搬离旧居之时我终究未曾回去，只透过他们发送来的照片看了那我于其中出生成长的小屋最后一眼•▽◁。老式风格的蓝色钴玻璃已被拆迁方敲得零落残碎，那张我和家人们曾无数次围绕着聚餐的黄色木桌只孤零零地立在客厅中央…=☆◆★…，任由灰尘遍布全身，早已了无了往日缱绻着烟火气与人情味的生命力。直到那时▼△☆◇●●，我才真真切切地读懂了出现在影片临近结束时的那一幕，男主角余国伟与其他中南钢铁厂的老职工们眼睁睁看着自己进进出出十余载的钢铁厂房在一片爆破声中轰然倒塌，心中那份难以言述的怅然若失=◆●。
反倒是人人各自畏寒似地拢了拢胸前的衣服，却十分罕见地听不见许多交谈的声音，一言不发地独自走散开去◆-▽◆▲▪。走出光线昏暗的影厅…☆△=□◁，
2017年的11月■•▲，一场排片量并不多的《暴雪将至》刚刚结束，观众们缓缓挪动脚步，天气已是微微的清寒，三三两两结伴而行者不在少数…☆□，重新迈入清冷的夜-••■。却还不至于使人感到刺骨的凛冽！
青山只是大武汉一个不起眼的边陲小镇，却一度因是武钢的坐落之处▽□●○，在钢铁文化盛极一时的上世纪90年代，成为人人艳羡的骄傲之地◁▼▷=。俗话说，“靠山吃山□=•●★▷，靠水吃水••”。我的家人们在青山的红钢城居住已逾四十载，从祖辈到父辈，大多都是武钢的职工。红钢城曾经伫立着一片片由红色砖石砌成的“红房子“，那是独属于老一辈武钢人的记忆◁□。俯瞰来去◆…□■-，那虽陈旧却依然温暖炽烈的砖红颜色仿佛承载着流淌在祖辈们血液里的钢铁情怀□○-▪…★；置身其中，抑或只是不经意地在其间穿梭，都似能听到老人们似叙说着时代记忆般喃喃的絮语。生活在红钢城的人们，千篇一律地遵循着钢铁厂职工模式化的生活轨迹。朝阳初升之际，来来往往的大巴车一路行行停停▲☆-●，载上路边一群群手捧早餐忙不迭吞咽的武钢职工★▪，毫无延误地驶进那一簇簇林立的钢铁厂房。钢厂的巨大烟囱日复一日从无懈怠地吐出滚滚浓烟，使青山的空气质量一贯出了名地恶劣，而居住在这里的人们●•◆▽▷，却年复一年心甘情愿地聚拢在这钢铁工厂的四周，形成了一种难以为外人所理解的微妙幸福感●▷□=▪▷。我童年时代的尾声△★◆▷，便是由每日清晨目送父亲登上驶向工厂的班车•…，放学后飞奔进爷爷奶奶那间为钢铁厂所分配的旧屋…☆△▲•，狼吞虎咽他们精心准备的饭菜等一串串浸润着钢铁文化的记忆瞬间连缀而成的▪▲●△。
独自一人倚着地铁的支杆■▽▲△，那微醺的暖黄色灯光仿佛被隔离在了与我无关的另一个世界▷▽-△，眼前只一遍又一遍地复刻着影片中林立的钢铁厂房那为雨水所浸润的青灰、砖红颜色●○。《暴雪将至》之于我，不仅仅是如许多影评人所定义的，一部“国产悬疑题材的突破之作”，它用极具真实质感的影像，镌刻下了那个钢铁文化逐渐没落与消逝的时代，而那正是我尚懵懂而不知事的童年的尾声。
以上的感受，是设身处地地经历了钢铁文化之没落的我较为私人的观影体验。而《暴雪将至》无论从影像风格、情节设计、角色塑造等诸多方面看来，都有着更为丰富的欣赏价值☆△。男主角余国伟的一举一动，都生动地展现出为那个时代的普通劳动人民所普遍具有的意识形态。作为同事们口中的“余神探”■▼，他渴望实现自己的人生价值，急于向他人证明自身的能力。而他终究未能躲过时代洪流的裹挟•△…▽=…，成为了社会变革的诸多牺牲品之一▼▪，并最终为重新进入●••★○◆“体制”内部的执念所迷▼•△▷■-，酿成了自己以及心爱之人的人生悲剧◁○•●…◆。女主角燕子是个倔强而单纯的女孩，对爱情充满向往pg娱乐电子游戏，浪漫主义式地憧憬着美好地远方◆▼▷◇○。当发现她一直深爱着的余国伟执迷于进入体制而未曾真心珍视自己的愿望，她选择以死亡结束这段似有若无的爱情。两个大时代中的小人物★■-◁，身上所承载的故事虽看似平凡▲□▪▼○，却如此令人唏嘘慨叹◁△。他们奋力挣扎于自己的命运-◁★▲，终究仍是落得一个为之屈服的结局。
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有人说，这是一部看起来▪-▷▽“令人欲哭无泪的一部电影”，这部电影不但助段奕宏成为东京影帝,还拿到了第30届东京国际电影节的最佳艺术贡献奖-☆。 到底是怎样的一部电影◆□,能在东京国际电影节上受到评审团如此青睐□▲?让我们随着这位阅影者慢慢了解。
两位主要演员皆贡献了隐忍内敛却又充满张力的精彩表演，在这个角色塑造日趋脸谱化的时代•★◆，不啻为是带给观众的一份惊喜。
影片在情节设计上并未落入悬疑片一味追求结尾反转的窠臼▼•□◁●▽，反倒是充满着宿命论式的讽刺意味。余国伟一直以来苦苦追寻并为之付出几乎一切的“连环凶杀案”••，其凶手竟早已死于两个货车司机在暴雨天无意间造成的车祸，甚至连真实身份也无从辨别。愈是渴望，愈是与目标渐行渐远。余国伟所做的一切，正如他在影片一开始所自嘲的那样，自始至终都是“多余”的□●=●☆。他所追求的人生价值究竟意味着什么？不同的观众心中各有自己的解读。